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赏析中国绘画中的线条艺术【M6体育】

时间:2021-11-23
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本文摘要:文 / 徐徐图 / 网络01最早的中国画中国人常说:“书画同源”,中国绘画和中国书法关系密切,两者的发生和生长,相辅相成。

文 / 徐徐图 / 网络01最早的中国画中国人常说:“书画同源”,中国绘画和中国书法关系密切,两者的发生和生长,相辅相成。美学大师蒋勋在《写给大家的中国美术史》这本书中,很浪漫、很唯美地想象了中国最早的一幅画、一个字是在什么样的情境下发生的。他说,很早很早以前,地面上没有许多屋子,也没有许多车子。有一小我私家,站在平原上。

他远远地看着很是平坦的大地,像一根线一样;他也看到一个又圆又大的太阳,从地面上升起。这小我私家很快乐。他以为太阳从平坦的大地上升起来的样子真是悦目。

他顺手捡了一根树枝,在地上画了一个圆,又在底下画了一道横线。蒋勋说,这是最早的中国绘画罢!蒋勋的想象息争说很浅显易懂,也很美!我们这个伟大的民族,历经数千年,未曾停止对美的信仰和文化的追求与探索。

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也许,这就是最早的中国画,也是最早的中国字!也许,这简简朴单的一根线条和线条上简简朴单的一个圆,就是中国文化最早的开始。到了商朝,有人用刀子把文字刻在牛骨或乌龟的甲壳上,我们叫做“甲骨文”。

甲骨文上面的字,都像画一样。中国古代的甲骨文和金文,我们即即是看不懂,不认识那些字,但只要我们看着那些图像,我们就会感受到一种简朴纯粹的美。这是我们最早的中国绘画,流淌在我们血液中几千年的古代文明。

甲骨文02直线和曲线:简朴纯粹的美远古时代的图像文字是用刀刻在牛骨或龟甲上的。在七千年以前,中国人已经知道用土壤来制作器皿了。

厥后,智慧的昔人开始在陶器上画画。中国古代的陶器上,大致可以分成用“直线”画的画,和用“曲线”画的画两种。直线用来画三角形、方形、网格等。

直线看起来很整齐、很规则,也就是我们现在所说的“方方正正”。直线比力整齐、牢固。相反的,曲线组成的圆形,就有流动的感受。

有人说,这是昔人看到的地平线和天上的太阳。也有人说,这是古代住在黄河滨的人所看到的水波和旋涡。中国陕西省西安市的东边有一条浐河。河滨半坡出土了许多古代的陶器。

出土的陶器中,有一种大碗,被称为“钵”。这个碗里画了两条鱼。鱼的画法很是有趣,头部是一个三角形,眼睛是一个圆圈加一点,身上的鳞片则用交织的网格纹来代表,鱼的嘴尖另有两根须。另有一个钵上画就只是三角形。

正的、倒的三角形和一些斜线。画了一个大三角形,又在大三角形中间留下一块小三角形。

这个半坡的陶钵,上面有用“线”画,有用“面”组成的,也有用“留白”的方法完成的三角形。那么多精致的陶钵,上面的图案虽然只是简简朴单的线条,但却出现出了纷歧样图案,纷歧样的美感和内在。智慧智慧的昔人,远在谁人年月就已经有了许多差别的画画方法了,真是令人叹为观止。

彩陶钵彩陶三角曲折纹钵03人物画中的线条美以浙派人物画知名的方增先生在谈及中国画的时候,第一强调的依然是线条,他说:“中国画的基本功,第一是线条。”南宋有一个叫梁楷的画家,他画了一幅《李白行吟图》。梁楷只用疏疏几笔的线条,就把李白栩栩如生的神态画得活龙活现。

在这幅画里,唐朝才气横溢、性格潇洒的大诗人李白,穿着大袍子,反手身后握,眼望着天,摸着须,正一边走着,一边吟诗呢。这种画用笔不多,看起来很简朴,其实并不容易。

画家要有很准确的视察力和绘画水平,才气够用如此简练的几笔,出现出人物的神态。梁楷《李白行吟图》任伯年的人物画善于写真,能够捕捉人物一刹那之间的神情动态,寥寥几笔便能把人物的整个神态体现得淋漓尽致。其线条精练冷静、潇洒有力,造型简朴准确、生动传神。任伯年的绘画在近现代具有极大影响,被徐悲鸿称为“仇十洲(仇英)后中国画家第一人”。

任伯年《梅花仕女图》程十发在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画等方面均有很深的造诣。他的书法,得力于秦汉木简及怀素狂草,善将草、篆、隶结为一体。

他强调线条除了展现人物形象性格之外,它的自己必须具备有诗和音乐一样能疑惑人的能力。程十发曾说过:“我能够用线条来流传我的思想情感的时候,我是十分自满的,我十分珍惜这一份艺术遗产。

”程十发《长春图》04花鸟画中的线条美文人画家喜欢画平静、品格高的竹子、兰花、梅花。他们画竹干、竹枝、竹叶,就像写字一样。他们读许多书,以此来造就雅致的意境,使笔下的竹子有清高的精神。

唐伯虎的墨竹,写意之竹融入书法用笔,其飞白效果颇具文人趣味。竹叶的粗细、浓淡、是非、干湿,自然天成,秀美劲挺。寥寥几笔,却情意盎然、品味高明。唐伯虎《竹石图轴》在“六法”中,“骨法用笔”是相当重要的一法。

骨法归之于用笔,是用墨的效果,就是说节气、骨相的体现方法在于用笔。有成就的画家,不仅在绘画上的技巧是高明的,而且在书法上也有很高的笔墨水平。

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潘天寿的花鸟画气势派头雄俊、意味深长、昂扬振奋,他把吴昌硕的金石书法和趣味,加上了自己独到的体会,形成了他钢筋铁骨的运线和奇特的章法结构。潘天寿《黑鸟》05山水画中的线条美倪瓒是一个天资卓绝、脱离尘俗之人,他的画经常是山不高,水不流的境界,疏疏落落的几棵秋树,两三枝竹子,掩映着一间屋或一个亭子。虽然只是简朴的线条和淡雅的墨色,但却具有幽静清凉、萧然超脱的意境。

看倪瓒的画,就像读陶渊明的诗,有着“采菊东篱下,悠然见南山”般的自然、悠然、舒适。倪瓒自古是“逸品”的代表。他的绘画意境,成为中国文人的精神彼岸。倪瓒《容膝斋图轴》黄宾虹很是重视线描在山水画中的重要作用,线描山水画也是黄宾虹的一个重要组成部门。

勾线描稿、画线描绘最能磨练画家的线条功力和笔法的纯正性。笔法全从书法得来,以书入画。黄宾虹的启蒙老师早就教诲他,作画要当如作字法,笔笔宜明白,方不至为画匠。为此,黄宾虹穷其一生,总结出了一整套的笔法理论,如著名的“五笔七墨”论。

“五笔”是指画线条及其用笔要做到平、圆、留、重、变。黄宾虹的用笔,在于线条的质量,追求笔法,简朴说就是追求线条的美感。

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黄宾虹有许多谈笔法和线条重要性的叙述,如“画源书法,先学论书。笔力上纸,能透纸背,以此作画,必不肤浅”。“勾勒用笔,要有一波三折;波是起伏的形态,折是笔的变化偏向。

运用此法,可使线条不板涩。”“用笔之法,从书法中来。

如作文之起承转合,不行杂乱;起要有锋,转有波涛,收笔须提得起。一笔如此,千笔万笔,无不如此。

”黄宾虹研究传统中国画笔法理论很深,而且实践许多、画得很乐成。越是笔墨富厚变化的画,越是需要线条作支撑,只有骨架坚实,才气承载更多血肉。黄宾虹《西冷湖山图》用线造型是中国画的特点。中国画岂论是人物画、花鸟画,还是山水画,都讲求线条的美。

线条,是跳跃在纸上的灵魂。陈世雄在《线条的语言》中说:直,挺拔、雄健、真朴,直是男性的行动。曲,婉转、优美、活跃、曲是女性的优雅。直线与曲线的美学特点,也是一种辩证关系。

林散之说:“笔从曲处还求直,意入圆时更觉方。”中国书画用笔之玄妙,一直是千古稳定的话题。蓝瑛《山水十开画册》。


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